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如何与“看不懂” 的照片和平相处?

转载自:公众号:原画册 2020-07-21 我要投稿
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  我们知道,作品“看不懂”可解释为它存在于你的审美光谱之外,那么这种远离大众的作品是有意的“标新立异”么?现实中,我们总会发现这样一道鸿沟:一边是“顽固不化”的群众,一边是“高高在上”的艺术。为什么会出现这种状况?

 

  本文将从大众摄影的视角出发,聊聊几个关于欣赏的争议,顺藤摸瓜,试着消除欣赏照片的认知障碍。

 

-

 

01

 

欣赏的三个争议

 

  面对大众“看不懂”的作品(特别是新锐奖公布的时候),摄影论坛社群总容易吵起来,争吵核心在于这些东西冒犯读者,故弄玄虚,欺骗观众。“新锐”一词,在国内摄影界已经被玩坏成为贬义,而实际上在国际摄影界是个中性乃至褒义的词汇。

 

  仔细分析,争吵主要源于三个争议:

 

   欣赏是否只是个人喜好? 

 

  在很多人眼里,欣赏作品只是个人喜好,而不存在价值的判断——人们似乎很羞于承认自己不懂欣赏。

 

  问题就在这里。

 

  其实,我们应该将欣赏艺术作品视作是和高等数学、药物化学、结构力学一样的“专业知识”,需要加以学习,才能逐步弄懂。如果将欣赏完全视作一个主观臆断行为,会很容易产生傲慢心理。人们会认为自己看不懂的作品是“喜恶差异”,而非自身阅读经验的缺乏。这会导致人们选择性忽略艺术门槛的存在,而将很多有价值的作品简单定性为“我不喜欢而已”

 

  其实,认识到欣赏是“专业知识”,你就会很自然地认为看不懂作品就跟没搞懂公式、没看懂技术图纸一样,只是在暂时缺乏某些知识和经验而已,也不是什么羞耻的事情,不是对个人品味的否定,更不是人格的否定。世界上也没有什么人敢说懂得所有作品的欣赏。大家需要的是去“学知识”,而非抢占话语权。

 

  例如上次提到的郑知渊老师的作品,之前看到一些摄影媒体报道后,下面的群众骂声一片,认为是在乱拍。其实这部分人只是暂时不喜欢复杂结构的观感而已。每个人当然有权利不喜欢,但是如果因此就否定和谩骂,不去了解作品真正含义和背后的逻辑,是极为不理性的。如果在摄影史中你了解了李·弗里德兰德,了解了史蒂芬·肖尔,就能知道“结构”这一概念在摄影中是如何存在。如果你阅读了他们足够多的画册,习惯了复杂结构的审美,也不会有太多接受度上的障碍。

 

如何与“看不懂” 的照片和平相处?

郑知渊/摄,《大城》

 

如何与“看不懂” 的照片和平相处?

郑知渊/摄,《大城》

 

如何与“看不懂” 的照片和平相处?

某摄影平台下对《大城》的评论

 

如何与“看不懂” 的照片和平相处?

史蒂芬·肖尔/摄,《不同寻常的地方》

 

如何与“看不懂” 的照片和平相处?

李·弗里德兰德/摄

 

  此外,人们总期待“好”的作品是炫技的,如果看不出炫技,作品没意思,就是“不好的”。我想,这是因为多年以来的实用主义教育,让人们会更看重硬核的“技”,而比较轻视内在的“艺”。看不懂高等数学,大家会承认是因为没有理解公式;听不懂音乐会,还会因为演奏技巧的缘故而敬畏几分;但面对一些表面上并没有炫技的摄影作品,就很容易脱口而出“我也会拍啊”。

 

如何与“看不懂” 的照片和平相处?

埃里克·索斯/摄,《眠于密西西比》

  这张照片看起来没有任何炫技,要“读懂”它,需要翻看《眠于密西西比》画册,感受图片编辑的力量和照片之间的诗性语言,而非简单从单张照片是否吸引眼球做判断。小屏幕的阅读,也会让作品的“灵光”受损。

 

  这个过程很像看足球赛。有一定“经验”的球迷,懂得看球员技术、团队配合、战术运用、也看临门一脚带来的惊喜等,而不太懂的人唯一可看的就是关注穿什么颜色衣服的人有没有把球踢进去——实在是太无聊了。而如果一个人以“关注不同颜色衣服的人有没有把球踢进去”来评价足球的索然无味,我想也是有失公允的。

 

  如果把罗伯特·亚当斯和萨尔加多的作品放在一起,可能摄影初学者会更青睐后者。但若就此对罗伯特·亚当斯和“新地形”充耳不闻,可能你对景观摄影(Landscape Photography)的认识也会比较窄。其实,如果稍有一些视觉上的经验,便不会对罗伯特·亚当斯那种人工混杂着自然的景观或史蒂芬·肖尔的日常社区和自然景观感到困惑,甚至会更喜欢他们。国家地理式的景观审美,其实只是风景摄影的一部分,绝非唯一标准。

 

如何与“看不懂” 的照片和平相处?

罗伯特·亚当斯/摄,《新西部》

“新地形”摄影更喜欢关注被人类改造的自然景观,更加客观冷静

 

如何与“看不懂” 的照片和平相处?

萨尔加多/摄

萨尔加多这一路,更喜欢表达景观的赞美和猎奇,和国家地理一脉相承,深受大众喜爱。

 

如何与“看不懂” 的照片和平相处?

史蒂芬·肖尔/摄,《不同寻常的地方》

史蒂芬·肖尔的景观摄影走向了另一个方向。

 

  故,欣赏有个人喜好,但必须认识到艺术是有门槛的,欣赏是有台阶的。艺术的门槛并不是有意在彰显自己的身份独特,或者只是某些人为了标榜自己高高在上,

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